Imager マニア

NAB show 2014　が、4/6に始まり、4/10に終了しました。

これは恐らく世界最大の放送機器展なのですが、過去

CINEMA EOS C500の発表や、
REDのDragonセンサの発表や、
Blackmagic Design社(BMD社)が初めて作ったカメラ”Blackmagic Cinema Camera”の発表や、
CMOSISセンサ搭載のBlackmagic Production Camera 4kの発表

などが行われたshowです。


　基本は”放送機器展”なのですが、
割と新しいハイエンドなイメージャーが投入されたカメラが発表されがちというimagerマニアとして外せない側面と、
それ以外にも、最近日本や韓国では放送が4Kにシフトしていく過度期であり、そのため機器的な側面ではリプレイスが進みやすいということで盛り上がりを見せている業界という意味において、
個人的に興味を持っている展示会です。


　今回、ざっと情報収集が終わりましたので、私自身の備忘録メインで、今回のNABで”新たに”発表された4Kカメラのリストと所感をまとめたいと思います。
普段よりも更に自己満足的な内容であることご容赦願います。
また、カメラのスペック等誤りがあれば、それもご容赦と是非ご指摘お願いします。



↑　今回のNAB2014で新たに発表された4Kカメラリスト(私の把握する限り)

※上段の表のカメラが、年内発売を予定する、”ほぼ発売されることが間違いの無い”カメラたち

※下段の表のカメラは、展示会でのいわゆる”参考展示”的な色合いの強いと思われるもので、恐らく発売はいつかされるが、その時までに外観やスペックには変更が加えられる可能性が高いカメラたち

[2回]

注：上記ジャンル分けは私の主観です。


↑　パナソニック　Varicam35
※後ろの青○があるユニットは、後付けの他社製rawレコーダー。

もう2年前のNABや日本で行われるinterBeeにおいても、ずっと”モックアップで”展示され続けてきたもの。
ついに本年NABにて正式発表。
今回発表されたカメラの中では、間違い無く最も本格的にシネマ運用を想定した(V-RAW、V-LOGと彼らが呼ぶraw、log収録も可能)、パナソニックのフラグシップ機(になるはず)。
価格は￥600万($1＝￥100のざっくり換算。以下同様)ということで、SONYのCINEALTA F65とガチ勝負の機種。

2年の沈黙の理由の一つに、”イメージセンサ(撮像素子)の新規開発”があったらしいので、恐らくイメージセンサは完全新規で、
かつ最近のパナソニックは、オリンパスのフラグシップミラーレスカメラの搭載撮像素子の座をソニーから取り戻すなど、イメージャー部門も元気が出てきているようなので、恐らく自社製素子でくるのではないでしょうか。

※もしそうなったとしたら、私の知る限り、パナソニックがフォーサーズサイズ(1.33型)以上の撮像素子を製品化するのは初で、そういった点でもどんなセンサか興味深いです

spec的にも、ダイナミックレンジ14stopのフレームレート120pは立派。
ここ数年この分野で沈黙を守り続けていた古豪PANASONIC復活となるか！？
問題は、業務用途ですらここ最近の低価格化の波は激しく、価格の￥600万がプロにどう受け止められるのか、興味深いところです。




↑　AJA　CION (サイオン)

こちらも、PLマウントで、記録画素数がDCI規格の4K(横解像度が4096)対応、撮像素子フォーマットがAPS-C(≒super35mm)ということで、間違い無くターゲットメインは放送では無く映画やCM、PV、MVの分野を狙ったと思われるもの。
(片乗せも想定されているデザインなので、TVドラマやドキュメンタリー、ENGも想定されていると思いますが)

　しかしターゲットはパナソニックと同じでも、お値段は全く異なる￥90万。

そもそも、AJA社は、KiProに代表される映像記録用のレコーダーを商品の主としてきた企業で、カメラ製品の発表は初。
つまりある意味カメラという観点では異業種からの参入ということになります。

　丁度2年前のNABで、Blackmagic Design社(以下BMD社)が、ブラックマジックシネマカメラを引っ提げてカメラ分野に初参戦で衝撃を与え、
その後、昨年のNABでブラックマジックプロダクションカメラ4K、ブラックマジックポケットシネマカメラ発表、
そして今年のNABで2台の放送用カメラの発表
と、デビュー2年ですっかり”カメラメーカー”として認知されたことを彷彿とさせる流れを予想させます。

　BMD社もそうですが、AJA社も間違い無く自前で撮像素子を製造できる会社ではありません。
今回のCIONに搭載の撮像素子の以下スペックを眺めるに、
　・APS-Cサイズ
　・4K解像度
　・フレームレート最大120p
　・グローバルシャッタ機能搭載
BMD社のブラックマジックプロダクションカメラ4K搭載撮像素子と同じ、CMOSIS社の”CMV12000”という撮像素子が使われているのではないでしょうか。

　上記全く予想でしか無いのですが、
しかし、上記4条件を満たすセンサは中々お目にかかることはありませんし(私が知る限りは、ソニーのCINEALTA F55搭載撮像素子のみ、上記4条件にあてはまります)、
こんなカメラ初参戦メーカーカメラ用に、何台カメラが売れるかも分からない状態で撮像素子を新規に開発協力してくれる酔狂な撮像素子メーカーというのも容易に存在するとも思えません。
(いたとしたら撮像素子1チップのお値段は相当額になると予想されますが、もしそうであれば、このカメラ本体の￥90万という価格はまず実現不可能と私は思います)

　結局、完全にプロ向けの製品なので、最後は画質が一番重要で、それはこの製品が実際出てきてみるまできっと何とも判断不能な話で、つまりこのAJAという会社がカメラメーカーとしてやっていけるかはまだ分からないと思う訳ですが、
　しかし、最初はRED社に始まり、最近のBMD社と本年のAJA社のカメラの発表・発売を見るに感じるのは、
”カメラもpcや液晶TVに近くなってきて、随分コモディティー化が進んでるな～”
というものです。
自分のところでは筐体だけ用意して、中身は部品メーカーからモジュールで買ってきて、下手をしたら生産委託会社に委託して組み立てまで行わせるという。
特にコンパクト化の要求度合いが民生機に比べて大きく無い、この分野においては専用品を用意する要求度合いが低いと思われるため、汎用品を買ってきて組み立てるというのは特に開発コスト低減には有効な手法に思えます。

　4K撮影可能なカメラで￥90万というと、日本メーカーのカメラであれば、価格的にはCanonのEOS 1D Cあたりになる訳ですが、ターゲット層が半分くらいずれているので、
このAJAのターゲット層とかぶるカメラで言うと、
CANON C500(￥220万)、SONY F55(￥290万)あたり・・・
　う～ん、他の電気製品分野同様、こだわり過ぎてコスト競争で敗北する轍を踏まないでもらうことを願うばかりです(^^;)





↑　共にBMD社の新規発表4K (←UltraHD)カメラで、
　左：Blackmagic URSA Camera
　右：Blackmagic Studio Camera

　今回、双方のカメラ共、BMD社としては初の4Kで60pが出せるカメラたち。
他国はともかく、日本の放送規格においては、最早4Kで30pというのはあり得ず(恐らく他国でも4K放送する時には30pはあり得ないと思います)、4Kで60p出せるというのは放送用途のカメラとして採用されるためには恐らく必須の性能になると思われます。
そういった意味では、今年、BMD社は4K放送カメラ機器メーカーとして初めて土俵に上がったということになるのではと思います。

(ちなみに余談ですが、この分野にあまり詳しく無い方にフォローしますと、現在のフルHDの地デジ放送まではインターレース60iですが、今後4K、8K放送へ移行していった際にはもう”インターレース”という規格は一切無くなり、全てフレームレートと言えばプログレッシブ方式での話に自動的になることになります)

まず、左。
仕様の多くを見るに本気の制作系を狙ったカメラだと思うのですが、
センサ画素数(映像記録解像度)がUltraHDの横3840。
また記録媒体がCFastカードというあたり、
映画の頂点を極めている方々には訴求しない製品に思えます。
実際にはやはり放送用途を想定しているように思え、TV放送用のCM、PV、ドラマ制作を睨んだものなのかもしれません。
　またお値段がBMD社の専売特許の価格破格で、EFマウントモデルで￥60万、PLマウントモデルで￥70万。

　そして何と言っても驚きなのが、”HDMIモデル”となっているコレ↓

このBMDのカメラはマウントと撮像素子を取り替えることが可能なのですが、それが更に”撮像素子とマウントを取っ払って”映像信号入力用のHDMI端子を備えたモデルがラインナップされました。
上の写真は恐らくCanonのデジタル一眼レフを例として装着した写真だと思うのですが、撮像はデジタル一眼レフに任せ、そこからHDMI経由で映像信号を出してもらい、それを”記録する”という、
誤解を恐れずに言うと、最早カメラではなくて”単なるレコーダー”になってしまっているモデルです(^^;)
　これはきっと純粋なカメラメーカーからすると青天の霹靂で、もしこんな製品を出してしまったならばカメラメーカーの自己否定につながるので、まず間違い無くカメラメーカーから企画されない製品形態でしょう。
今後このカメラ(？)が、業界でどう評価されるのか、興味深いところです。


　で、二つ上の写真の右側ですが、
これは名称の通り、完全に放送用のスタジオカメラに特化したものです。
この写真で見ると、何だかグロテスクなエイリアン風貌で、こちらも今まで見たこと無い形態です。
が、色々とスタジオカメラとして考えられているようで、詳細は説明省きますが、自社のスイッチャーと連携させると、今まで必要だったカメラコントロールユニットというハードウェアや、何本も必要であった配線が不要になり、すっきり準備も勘弁なのと、
B4マウントアダプタもきっと使えるでしょうから、￥30万という破格の値段と相まって、大いに受ける可能性があるのではないかという気がします(←TV業界人では私全くありませんので、超無責任な予想です)。

　撮像素子は、マイクロフォーサーズマウントカメラなのに1インチということで、(こちらは本当に何の根拠もありませんが、)Aptinaの1インチセンサが使われていたりする可能性もあるのではないでしょうか。


　4Kがシネマから始まったということで、このNABまでは放送スタジオ専用の4K60pカメラは存在しなかったため(←私の知る限り)、
RED、ソニー、キヤノンなどが、シネマ用の4K60p以上のカメラを無理矢理(？)放送にも使えるように工夫したデモ展示などを行っていたと思うのですが、
こういうスタジオ専用カメラが低価格で出てきてしまって、その取り回しの良さげな感じと比較すると、”やっぱ専用機には色んな意味で敵わないよな～”などと思った次第でした。





↑　SONY　α7s

　こちらは民生機ですので、もう皆さん良くご存知だと思います。
35mmフルサイズ撮像素子搭載
1200万画素
設定可能ISO：200から　何と409600

ただ、個人的所感で結論を先に述べると、動画記録用途のカメラとしてはどうなんだろ？
というのが正直なところです。

　まず痛いのが、”外部レコーダーを用いないと4K記録が出来ない”というところ。
このカメラを動画用途で欲しいというユーザーは、当然4K記録を視野に入れている方だと思うのですが、
きっと小型であるというところもポイントだと思います。
が、外部レコーダーが必要＆ちょっと真面目に映像記録しようと思ったら、最低でも上記写真くらいのセットにしないとまともに撮れず、小型であるメリットが若干スポイルされてしまいます。
　また、フルサイズというのも魅力ではあるのですが、動画用途の方が皆フルサイズを求めているかとういうと、案外そうでは無い面もあると思います。
このカメラで映像記録される方は、基本ワンマンオペレートなはずで、”フレーミングもフォーカシングも(場合によってはズーミングも)自分で行う”ことになるはずです。
そんな折、フルサイズの被写界深度の浅さでピンを持ってくるのは容易では無く、さりとて絞りっぱなしで撮るのであれば、あまりフルサイズの恩恵は受けられず。

　上記の様な理由により、トータルで見ると、”4K動画を手頃な値段の一眼タイプのカメラで撮りたい”という向きには、パナのGH4の方が適しているのではないかというのが、私の(スペックだけで比較した)感想です(少なくともパナGH4は4K動画が内部記録も可能です)。

　そして、動画ユーザーにとって痛いのが、ソニーのAX-100も同様な様ですが、
ローリングシャッター歪み
特にコメントは控えますが、こんな最新映像も挙がっています。


　そんなこんなで、否定的なことを多く書いてしまったのですが、
ソニーの思惑とは異なり(？)、このカメラ、むしろ世の中の高感度フェチユーザーに大ヒットするのでは？というのが私の予想です(^^;)　(←値段によりけりですが・・・)
動画機としての色眼鏡を外し、純粋にカメラとして見た場合、
　今時フルサイズで1200万画素の低画素数＝1画素のサイズの威容な大きさ(ざっと計算するに凡そ12um 8.4um□の画素ピッチ)。
メカとしての出来が良ければ個人的にはかなりストライクゾーンな製品仕様です。




　さて、長くなってしまったので、表下段のカメラについての所感は割愛します。

最後に、技術的におもしろい内容があったので一つだけ。
ソニーのPXW-X180に搭載された
”可変NDフィルタ”機能

　液晶NDフィルタを電圧制御することにより、NDフィルタの濃度を”連続的に”変更可能。

通常露出は、絞り、シャッタースピード、ISO設定の三つによって調節すると思いますが、特に動画の場合は、フリッカーや絵のカクツキなどの制約により、シャッタースピードは普通作画意図が無い限り固定です。
絞りは絞りで、これは静止画も同様ですが、絵に立体感を持たせたい場合や、手前の人物から奥の人物にピン送りしたい場合等は、あまり絞りたくないという場合も多くあります。
そんな時、屋外で日陰から日向にカメラを振った時に白飛びのオンパレード・・・

　この機種は適正露出になるように自動でNDフィルタの濃度調節を行ってくれる能力などは持っていませんが、ソニーとしては将来はAFのごとく、この電圧制御の可変NDフィルタを自動露出決定の一パラメータとして使用可能になるように考えている様です。

　民生用の個人向けカメラは小型化されていないと売り上げに響くので、この可変NDフィルタが内蔵される日がくるのか怪しいですが、こういうギミックが民生機に降りてくることを、個人的には期待しています。