また2週だったか書かずに過ごしてしまいました、このblog。
今日は、復帰の肩慣らしに軽めに・・・
NAB show 2018が終了してしまいました。
最近国内のイベントも含めてほとんど行けていません
国内で行われるAfterNABというイベントに行くのもちょっと厳しそうです(--;)
そして情報収集も今一つできていないのですが、目についたカメラとしては以下の様な感じでしょうか？
BMD (BlackMagic Design)
毎年黒魔術を用いて？カメラに限らずアホほど新製品をNABで”発表”する(発売するのは下手したら翌年ということもある会社だったのですが、最近はそういったことは減ってきているのでしょうかf(^^;))
BMPCC4K (BlackMagic Poket Cinema Camera 4K)
世間では詳しい方がその使いづらさに警鐘を鳴らされたりはしているようですが、
しかしまあ何と言っても￥15万程度というお値段(！！)
最近民生レンズ交換式デジカメの価格が高騰傾向の中、カタログスペックで見る限りのコストパフォーマンスは、
動画onlyでOKユーザーには破格な気配で、惹かれる方が多いのも頷けます。
撮像素子もsuper16mmサイズから4/3rdsフォーマットに格上げ。
もしかしたらGH5Sと同じ撮像素子ということも？(←全く調べずに適当に書いています。ご容赦)
ネガティブ要素は、その名称に反してポケットサイズでなくなってしまったことと、
何となく個人的にはデザインがダサい(←死語！？)ところか。
CANON
CINEMA EOS C700FF
そのカメラの名の通り、搭載撮像素子フォーマットはFF(FullFrame＝フルサイズ)
同じFFサイズでも、一眼カメラやSONY VENICEの様な3:2アスペクト比では無く、38.1×20.1mm
の17:9画角です。
やはりキヤノンも
RED、SONYに倣い(？)即座にFFフラグシップカメラの発表です。
5.9KRAW記録、15stopのダイナミックレンジなどが特徴でしょうか
SONY
FS5Ⅱ とXDCAMの業務用ハンディカムコーダー2機種
FS5の初代機とちょっと違いがわかりにくいのですが、
raw収録などのいくつかのオプションであった機能が最初から採用されたのと、VENICEで採用されて顧客からフィードバックが返ってきたカラー関係の変更があったとのことの様です。
Kinefinity
Kinefinity Mavo
もしこのメーカーをご存知の方はかなりの業界通ですね(^^;)
中国メーカーだったはずで、数年前から名前を聞く様になったと記憶している会社です。
最初は”すぐに消えていくかな～”と思っていたのですが、
AJAが一機種シネマカメラを出したきりで、その後数年次機種の音沙汰が無いのとは対照的に、結構コンスタントに新機種発売している様です。
シネマ業界でどの程度認知され、また使われているのかよく知らないのですが・・・
基本的には”コストパフォーマンス高し”というところが一番の売りな様に見えます(←私の主観・・・というか、感じる雰囲気です^^;)
このカメラもsuper35mmとフルフレームの2バージョン存在する様で、
フルフレームの方は撮像素子のアスペクト比3:2だそう。
まさかSONYのVENICEと基本同じセンサってことは無いよな？とちょっと気になるところです。
もしくは民生一眼カメラ向けのフルフレーム素子をシネマ用にそのまま使っているのか。
いずれにしても、シネマ用カメラで販売数も限られるだろう中、super35mmの方でお値段＄8000ということなので、このKinefinityという会社専用のカスタムセンサなどを作っていてはまずこのお値段では出せないのでは？と個人的に感じます。
ですので、もしこのカメラを分解したら、結構世の中で数が出ていて良く知られているセンサがお目見えするのでは？という気がします。
RED
EPIC-W (に新たに搭載可能になった) GEMINI 5K super35mmセンサ
上記カメラbody自体はもうかなり前から存在するので、気になっているのは新たな撮像素子の方です。
5K super35mmセンサで、RED史上最高高感度センサだそう。
ダイナミックレンジも公称16.5stop以上とのことで、
MONSTROセンサに匹敵するレベルの様です。
また、最近アピールするのが流行りになってきているのか、
このセンサもいわゆる”DUAL NATIVE ISO”的なものが搭載されている気配です。
毎度思うのですが、RED社が採用するセンサはスペックは興味深いものが多いのに、
少なくとも私が入手できる情報は少なく、とても気になる存在ですf(^^;)
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